太太到北京出差一個月，我告訴她：「一定要買輛單車，到胡同裡轉轉。那感覺就像在威尼斯漫遊一樣，整個人都掉進時光隧道裡，很不真實…。」
幾天後，太太ｅ回來「北京大劇院」的照片，也道出她的感覺「老胡同，已經被這種『現代大水母』吃掉了，我沒掉進時光隧道，反而『飛進未來』。不過，如你所說，的確很不真實。」
北京正在「脫胎換骨」，年輕人看著這片大工地，就像看到中國的崛起，興奮地說：「北京完全不一樣了。」
但老北京卻難過地說：「北京城經過軍閥混戰、日軍佔領，還是好端端的。因為，即使這些武夫都知道這座城是塊寶。沒想到，共產黨來了，先拆城牆，後來好不容易安分了幾年，現在又要推倒四合院了。沒有胡同、四合院，這還叫北京城嗎？」
主張拆四合院的人說：「連衛浴設備都沒有，怎麼住人？」
這理由若成立，那，一樓早被水淹的威尼斯，早該棄城了。
義大利建築師競標那座北京大劇院落榜後，酸酸地說：「我本以為，為北京這種歷史名城設計劇院，一定要與古城的歷史氛圍諧和，中國傳統的元素，一定要融進新建築裡。沒想到，最後得標的，竟是這樣的東西，簡直就像從火星掉下來的。這時我才知道，原來中國人其實是希望，和自己的傳統一刀兩斷。之前，我完全想錯了。」
也難怪大陸作家鍾阿城會說：「我不怕中國人『土』，我最怕中國人努力『不土』」。
努力「不土」的大陸觀光客，西裝革履上山下海。怕被人笑，卻更惹笑。不過，這還無傷大雅，再過幾年，市面見多了，就不再惹笑了。努力「不土」的北京政府，推倒四合院，則不可能再恢復，八百年帝都輝煌歷史，就此盡成塵土。
設計師登昆豔早已將重心移轉到上海，他接受時報週刊訪問表示：「大陸還落後台灣三十年。」記者問他為何如此評價？他指著「心」說：「硬體可以趕工，軟體卻很難速成。」
看看太太ｅ來的北京大劇院照片，再拿出台灣畫家郭振昌的畫冊翻閱。郭的畫，大量採用庶民素材，像是阿媽棉仔布、八家將、甚至，連電子花車也能入畫。奇的是，就像名牌滿街跑，雅物成俗套，畫家也可以讓俗艷恰到好處，而透出雅興。
大陸或許還要走三十年，才能走出「以土為羞」，邁入「以土為傲」。
http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content/0,3546,110514+112006080900319,00.html
幾天後，太太ｅ回來「北京大劇院」的照片，也道出她的感覺「老胡同，已經被這種『現代大水母』吃掉了，我沒掉進時光隧道，反而『飛進未來』。不過，如你所說，的確很不真實。」
北京正在「脫胎換骨」，年輕人看著這片大工地，就像看到中國的崛起，興奮地說：「北京完全不一樣了。」
但老北京卻難過地說：「北京城經過軍閥混戰、日軍佔領，還是好端端的。因為，即使這些武夫都知道這座城是塊寶。沒想到，共產黨來了，先拆城牆，後來好不容易安分了幾年，現在又要推倒四合院了。沒有胡同、四合院，這還叫北京城嗎？」
主張拆四合院的人說：「連衛浴設備都沒有，怎麼住人？」
這理由若成立，那，一樓早被水淹的威尼斯，早該棄城了。
義大利建築師競標那座北京大劇院落榜後，酸酸地說：「我本以為，為北京這種歷史名城設計劇院，一定要與古城的歷史氛圍諧和，中國傳統的元素，一定要融進新建築裡。沒想到，最後得標的，竟是這樣的東西，簡直就像從火星掉下來的。這時我才知道，原來中國人其實是希望，和自己的傳統一刀兩斷。之前，我完全想錯了。」
也難怪大陸作家鍾阿城會說：「我不怕中國人『土』，我最怕中國人努力『不土』」。
努力「不土」的大陸觀光客，西裝革履上山下海。怕被人笑，卻更惹笑。不過，這還無傷大雅，再過幾年，市面見多了，就不再惹笑了。努力「不土」的北京政府，推倒四合院，則不可能再恢復，八百年帝都輝煌歷史，就此盡成塵土。
設計師登昆豔早已將重心移轉到上海，他接受時報週刊訪問表示：「大陸還落後台灣三十年。」記者問他為何如此評價？他指著「心」說：「硬體可以趕工，軟體卻很難速成。」
看看太太ｅ來的北京大劇院照片，再拿出台灣畫家郭振昌的畫冊翻閱。郭的畫，大量採用庶民素材，像是阿媽棉仔布、八家將、甚至，連電子花車也能入畫。奇的是，就像名牌滿街跑，雅物成俗套，畫家也可以讓俗艷恰到好處，而透出雅興。
大陸或許還要走三十年，才能走出「以土為羞」，邁入「以土為傲」。
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