歐洲文學有一階段，詩人寫磨房蔚然成風。探究其中奧秘，很可能還有那麼幾個磨房女兒，常常在門口搔首弄姿、倚門巧笑什麼的，惹得詩人騷客抓耳撓腮、詩興大發。所以，詩人並不是歌吟一座座空磨房，而是唱頌磨房主女兒之美。不但英國，德國更加紅火，比如「格林童話」。而且，舒伯特更為「美麗的磨房女」（Die schne Mllerin）作過曲子。
「美麗的磨房女」是一部浪漫主義作品，在德意志青年們詩意般的漫游情緒上，它加上了純真的痛苦。拿我來說，讀德國浪漫主義文學，如施萊格爾、諾瓦利斯、艾興多夫等人，最叫人嚮往的，就是那田園牧歌式沁人心脾的濃郁感覺，以及那與山水林木俱來的微微傷感。浪漫主義對自然充滿熱愛，對自由充滿渴望，在他們筆下，德國年輕人必修課的漫游生活，也變得像詩一般美妙。多年前，我經常在德國萊茵河畔散步徜徉，游目騁懷，就差用一根木杖挑著個布頭口袋了。心裏就老想著，如何走過一條彎彎繞的山路，突然間，一幢小巧的農舍閃將出來。那小屋子前邊有一位萊茵少女，她身披一襲早晨的霞光，正在給一群鳥兒餵食哩。周圍是一派寧靜，只有鳥兒的歡聲啾啾，還有姑娘的鳥語呢喃。少女穿著這一帶流行千年的裙子，胸口靠得很低，裙腰高高的，襯出她豐滿的身材，纖細的腰身；裙子下擺撐得很開，恰像一朵倒過來覆在水面的蓮花。那花，那山，那水，那人，那綠，那蘭，那明亮，那安寧，那空氣裏微微振顫的心曲，這一切都融合在一起，像夢一樣長留在我的胸臆……。
舒伯特本是個理想主義者，浪漫主義又使他成了理想的感傷者。這種感傷同貧窮的苦惱，或失戀的痛苦無關，而是一種高純度的憂傷，是一片很典型的閑情。古今中外的詩人都有這種純粹的傷感，自然景色就是催化劑。「一片飛花減卻春，風飄萬點正愁人」，「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」，詩人從飛花煙雨中讀到憂傷，兩者間的聯繫卻是空靈，也即一個純字。晏殊貴為神童宰相，還有什麼需要傷春悲秋的？所以純度就特高。「小園香徑獨徘徊」，「山長水闊知何處」，「庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數」等等，最叫我擊節欣賞的，也就在一個純字。在西洋，舒伯特的「美麗的磨房女」便是這種純粹而美麗的痛苦：
早安，美麗的磨房女郎
你那小腦袋向哪裡張望？
好像有什麼事情發生
是不是我的問候讓你煩惱
或者我的眼神叫你惆悵？
那麼，就讓我就遠遠地看你
透過你家那扇親切的窗欞
從遠處，從很遠處
透過你家圓圓的大門
你秀髮金黃的腦袋向這邊看吧
你這顆淡藍色的晨星
這正遙遙呼應著「閑情賦」裏的寂寞凄清：
考所願而必違，徒契契以苦心。擁勞情而罔訴，步容與於南林。棲木蘭之遺露，翳青松之餘陰。儻行行之有覿，交欣懼於中襟；竟寂寞而無見，獨倦想以空尋。斂輕裾以複路，瞻夕陽而流嘆。步徙倚以忘趣，色慘慘而就寒。葉燮燮以去條，氣凄凄而就寒，日負影以偕沒，月媚景於雲端。鳥凄聲以孤歸，獸索偶而不還。悼當年之晚暮，恨茲歲之欲殫。思宵夢以從之，神飄飄而不安；若憑舟之失棹，譬緣崖而無攀。
前者多清新直白，後者多沉鬱婉麗。所以，如果要論詩人的憂傷之深沉，中國人又超過了西洋人。可是，舒伯特音樂舒展流暢，像清晨的甘露一樣清新自然，得天籟之天助。中西文藝對抗賽，「比分」就是這麼交叉上升。
詩人、音樂家如此鍾情磨房女，至於磨房主本人呢？很奇怪，打從英國中世紀詩人喬叟開始，詩人就把磨房老闆寫得刁鑽促狹：
要說偷竊麥粒他可是把高手，
時常按應得的三倍索取報酬。
磨房主猥瑣不堪，而磨房主的老婆，或者磨房主的女兒卻風情萬種。評論家說，這是「早期煽情主義」（early sensationalism）在「煽」著詩人。對一個邂逅生情，對另一個就排斥牴觸，「煽情」也者，搧扇子的不正是弗洛伊德嗎？廣而言之，要做愛人身上的小裝飾、小擺設之類，也早由弗老道破。一個男人深愛一位女士，可是又遙不可及，他的「裏比多」便受到了壓抑。在下意識中就會隱藏起來，等待發泄。在下意識的夢境裏，一親美人的芳澤的渴望就發生映射，成了索性變作美人身上的物件……。
http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content-forprint/0,4066,11051301+112007022300136,00.html
「美麗的磨房女」是一部浪漫主義作品，在德意志青年們詩意般的漫游情緒上，它加上了純真的痛苦。拿我來說，讀德國浪漫主義文學，如施萊格爾、諾瓦利斯、艾興多夫等人，最叫人嚮往的，就是那田園牧歌式沁人心脾的濃郁感覺，以及那與山水林木俱來的微微傷感。浪漫主義對自然充滿熱愛，對自由充滿渴望，在他們筆下，德國年輕人必修課的漫游生活，也變得像詩一般美妙。多年前，我經常在德國萊茵河畔散步徜徉，游目騁懷，就差用一根木杖挑著個布頭口袋了。心裏就老想著，如何走過一條彎彎繞的山路，突然間，一幢小巧的農舍閃將出來。那小屋子前邊有一位萊茵少女，她身披一襲早晨的霞光，正在給一群鳥兒餵食哩。周圍是一派寧靜，只有鳥兒的歡聲啾啾，還有姑娘的鳥語呢喃。少女穿著這一帶流行千年的裙子，胸口靠得很低，裙腰高高的，襯出她豐滿的身材，纖細的腰身；裙子下擺撐得很開，恰像一朵倒過來覆在水面的蓮花。那花，那山，那水，那人，那綠，那蘭，那明亮，那安寧，那空氣裏微微振顫的心曲，這一切都融合在一起，像夢一樣長留在我的胸臆……。
舒伯特本是個理想主義者，浪漫主義又使他成了理想的感傷者。這種感傷同貧窮的苦惱，或失戀的痛苦無關，而是一種高純度的憂傷，是一片很典型的閑情。古今中外的詩人都有這種純粹的傷感，自然景色就是催化劑。「一片飛花減卻春，風飄萬點正愁人」，「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」，詩人從飛花煙雨中讀到憂傷，兩者間的聯繫卻是空靈，也即一個純字。晏殊貴為神童宰相，還有什麼需要傷春悲秋的？所以純度就特高。「小園香徑獨徘徊」，「山長水闊知何處」，「庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數」等等，最叫我擊節欣賞的，也就在一個純字。在西洋，舒伯特的「美麗的磨房女」便是這種純粹而美麗的痛苦：
早安，美麗的磨房女郎
你那小腦袋向哪裡張望？
好像有什麼事情發生
是不是我的問候讓你煩惱
或者我的眼神叫你惆悵？
那麼，就讓我就遠遠地看你
透過你家那扇親切的窗欞
從遠處，從很遠處
透過你家圓圓的大門
你秀髮金黃的腦袋向這邊看吧
你這顆淡藍色的晨星
這正遙遙呼應著「閑情賦」裏的寂寞凄清：
考所願而必違，徒契契以苦心。擁勞情而罔訴，步容與於南林。棲木蘭之遺露，翳青松之餘陰。儻行行之有覿，交欣懼於中襟；竟寂寞而無見，獨倦想以空尋。斂輕裾以複路，瞻夕陽而流嘆。步徙倚以忘趣，色慘慘而就寒。葉燮燮以去條，氣凄凄而就寒，日負影以偕沒，月媚景於雲端。鳥凄聲以孤歸，獸索偶而不還。悼當年之晚暮，恨茲歲之欲殫。思宵夢以從之，神飄飄而不安；若憑舟之失棹，譬緣崖而無攀。
前者多清新直白，後者多沉鬱婉麗。所以，如果要論詩人的憂傷之深沉，中國人又超過了西洋人。可是，舒伯特音樂舒展流暢，像清晨的甘露一樣清新自然，得天籟之天助。中西文藝對抗賽，「比分」就是這麼交叉上升。
詩人、音樂家如此鍾情磨房女，至於磨房主本人呢？很奇怪，打從英國中世紀詩人喬叟開始，詩人就把磨房老闆寫得刁鑽促狹：
要說偷竊麥粒他可是把高手，
時常按應得的三倍索取報酬。
磨房主猥瑣不堪，而磨房主的老婆，或者磨房主的女兒卻風情萬種。評論家說，這是「早期煽情主義」（early sensationalism）在「煽」著詩人。對一個邂逅生情，對另一個就排斥牴觸，「煽情」也者，搧扇子的不正是弗洛伊德嗎？廣而言之，要做愛人身上的小裝飾、小擺設之類，也早由弗老道破。一個男人深愛一位女士，可是又遙不可及，他的「裏比多」便受到了壓抑。在下意識中就會隱藏起來，等待發泄。在下意識的夢境裏，一親美人的芳澤的渴望就發生映射，成了索性變作美人身上的物件……。
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