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「歷史在我眼中不是鏡子，不是長河，不是一件件發黃的紙，而是一個個活生生的人！」海南作協副主席曉劍在《滄桑》一書中如此結尾，但這種歷史觀，讓他的書成為中宣部「八大禁書」之一。
一位上海朋友周末來電：「三聯周刊不久前做了一期文革專刊，以江青為封面，結果被禁了！」對照中宣部查禁章詒和《伶人往事》等書，上海朋友的消息一點不意外。對大陸年輕一輩來說，文革只是歷史記憶，但對不少經歷文革痛楚及歷史沈澱的老一輩人來說，歷史就是一個活生生的現實。
究竟中宣部怕什麼？檢視禁書或許從中可得出蛛絲馬跡。
作品太寫實 成了致命傷
《滄桑》是現年五十五歲的海南作協副主席曉劍的作品，這位河北人原為劇作家，寫過長篇《世界》、《中國知青在海外》等著作，歷史場景重構是他作品的主軸，也是當代不少作家的寫作模式。
在小說中，作者以陝北漢子霍達東顛盪沉浮的命運為主線，透過革命化語境，從辛亥革命、軍閥混戰、國共分裂，一直敘述到中共建政後的反右、大躍進，將書中主人翁的個人經歷轉化為鮮活而沉重的歷史註腳，也將一位小人物如何從平民當到副省級領導心中的掙扎及錯位，描寫得淋漓盡致。但現實主義作品的太過寫實，成了這本小說的「致命傷」。
另一本同樣寫歷史的《風雲側記─我在人民日報副刊的歲月》，是著名散文家袁鷹的回憶錄。這位老編一九五三年進入人民日報後，直到八六年退休一直從事副刊編輯，這本書詳盡記載他方方面面的往事。
建政初期，大陸新聞媒體盲目學蘇聯，拋棄傳統副刊，使報紙乾巴巴沒味道。袁鷹在書中憶起一九五六年中共提出「雙百」方針「大鳴大放」後，人民日報恢復傳統副刊，開闢雜文專欄，並邀來茅盾、葉聖陶、丁玲、趙樸初等作者群，成為當年全中國副刊仿傚的對象。
袁鷹圖文並茂地敘述當年的波瀾壯闊，也保留許多早期大作家的書信手跡，他和老作家冰心交誼最深，致使冰心垂暮之年為人民日報副刊寫了四十多篇文章。
但文藝的發展道路從來就不會一帆風順。袁鷹碰觸了「禁忌話題」，從《武訓傳》、《紅樓夢研究》批判、胡風事件、反右、大躍進到文化大革命。袁鷹在書中透露，對武訓這個小人物橫加罪名，實際是由江青一手操作。他也憶起毛澤東發起「陽謀」，導致一夜之間風雲驟變，二十多位雜文家一個個落馬遭難，其中巴人被遣返原籍，精神失常，鬱鬱而亡的往事。
談到原人民日報總編輯、後來調任北京市委書記的鄧拓，袁鷹用整整一章寫鄧拓在人民日報工作期間兢兢業業、任勞任怨、學識淵博的人品、風格和才華，大有不堪回首、不勝惋惜之慨。
《一個普通中國人的家族史》也一樣因回憶歷史而成禁書。網名雅可夫的作者國亞生於七○年代，他近年常在網路發表文章，相當活躍。
中宣部禁令 難敵市場化
這本從十九世紀中葉寫到廿一世紀初，縱跨一百五十年歷史真實紀錄，據國亞本人表示，書中敘述的任何事件，「都是我父母、本人及其他家庭在生活中遇到、聽到和看到的。它們是真實的。既然作為歷史，那麼就需原汁原味，不加任何粉飾、虛構和誇張地展示給讀者。」
既然從父輩寫到當前，書中的主軸自然橫跨國統時期到抗戰，解放戰爭到新中國成立，打土豪分田地到文革，改革開放到今天的所有政治運動。儘管觸及地雷，但國亞卻真實描繪了歷史滄海桑田下普通中國人的命運臉譜。
《伶人往事》、《如焉》或《年代懷舊叢書》都有相同主軸，最後也慘遭相同命運。然而儘管遭禁，日益多元化及講究維護權益的今天，不只是文化人站出來說話，官方媒體也曲線表態支持。上月《人民網》、《解放日報》及山東黨委報《大眾日報》都專文表達肯定之意。
儘管遭禁，卻絲毫不減其文學鋒芒，中宣部的歷史觀顯然仍停留在計畫年代。市場化的今天，書是越禁越暢銷，中宣部顯然脫離實際太遠了。
http://news.chinatimes.com/2007Cti/2007Cti-News/2007Cti-News-Content/0,4521,110505+112007020500070,00.html
一位上海朋友周末來電：「三聯周刊不久前做了一期文革專刊，以江青為封面，結果被禁了！」對照中宣部查禁章詒和《伶人往事》等書，上海朋友的消息一點不意外。對大陸年輕一輩來說，文革只是歷史記憶，但對不少經歷文革痛楚及歷史沈澱的老一輩人來說，歷史就是一個活生生的現實。
究竟中宣部怕什麼？檢視禁書或許從中可得出蛛絲馬跡。
作品太寫實 成了致命傷
《滄桑》是現年五十五歲的海南作協副主席曉劍的作品，這位河北人原為劇作家，寫過長篇《世界》、《中國知青在海外》等著作，歷史場景重構是他作品的主軸，也是當代不少作家的寫作模式。
在小說中，作者以陝北漢子霍達東顛盪沉浮的命運為主線，透過革命化語境，從辛亥革命、軍閥混戰、國共分裂，一直敘述到中共建政後的反右、大躍進，將書中主人翁的個人經歷轉化為鮮活而沉重的歷史註腳，也將一位小人物如何從平民當到副省級領導心中的掙扎及錯位，描寫得淋漓盡致。但現實主義作品的太過寫實，成了這本小說的「致命傷」。
另一本同樣寫歷史的《風雲側記─我在人民日報副刊的歲月》，是著名散文家袁鷹的回憶錄。這位老編一九五三年進入人民日報後，直到八六年退休一直從事副刊編輯，這本書詳盡記載他方方面面的往事。
建政初期，大陸新聞媒體盲目學蘇聯，拋棄傳統副刊，使報紙乾巴巴沒味道。袁鷹在書中憶起一九五六年中共提出「雙百」方針「大鳴大放」後，人民日報恢復傳統副刊，開闢雜文專欄，並邀來茅盾、葉聖陶、丁玲、趙樸初等作者群，成為當年全中國副刊仿傚的對象。
袁鷹圖文並茂地敘述當年的波瀾壯闊，也保留許多早期大作家的書信手跡，他和老作家冰心交誼最深，致使冰心垂暮之年為人民日報副刊寫了四十多篇文章。
但文藝的發展道路從來就不會一帆風順。袁鷹碰觸了「禁忌話題」，從《武訓傳》、《紅樓夢研究》批判、胡風事件、反右、大躍進到文化大革命。袁鷹在書中透露，對武訓這個小人物橫加罪名，實際是由江青一手操作。他也憶起毛澤東發起「陽謀」，導致一夜之間風雲驟變，二十多位雜文家一個個落馬遭難，其中巴人被遣返原籍，精神失常，鬱鬱而亡的往事。
談到原人民日報總編輯、後來調任北京市委書記的鄧拓，袁鷹用整整一章寫鄧拓在人民日報工作期間兢兢業業、任勞任怨、學識淵博的人品、風格和才華，大有不堪回首、不勝惋惜之慨。
《一個普通中國人的家族史》也一樣因回憶歷史而成禁書。網名雅可夫的作者國亞生於七○年代，他近年常在網路發表文章，相當活躍。
中宣部禁令 難敵市場化
這本從十九世紀中葉寫到廿一世紀初，縱跨一百五十年歷史真實紀錄，據國亞本人表示，書中敘述的任何事件，「都是我父母、本人及其他家庭在生活中遇到、聽到和看到的。它們是真實的。既然作為歷史，那麼就需原汁原味，不加任何粉飾、虛構和誇張地展示給讀者。」
既然從父輩寫到當前，書中的主軸自然橫跨國統時期到抗戰，解放戰爭到新中國成立，打土豪分田地到文革，改革開放到今天的所有政治運動。儘管觸及地雷，但國亞卻真實描繪了歷史滄海桑田下普通中國人的命運臉譜。
《伶人往事》、《如焉》或《年代懷舊叢書》都有相同主軸，最後也慘遭相同命運。然而儘管遭禁，日益多元化及講究維護權益的今天，不只是文化人站出來說話，官方媒體也曲線表態支持。上月《人民網》、《解放日報》及山東黨委報《大眾日報》都專文表達肯定之意。
儘管遭禁，卻絲毫不減其文學鋒芒，中宣部的歷史觀顯然仍停留在計畫年代。市場化的今天，書是越禁越暢銷，中宣部顯然脫離實際太遠了。
http://news.chinatimes.com/2007Cti/2007Cti-News/2007Cti-News-Content/0,4521,110505+112007020500070,00.html
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