離開舞台，褪下歌仔戲衣衫已經七年餘，這七年我自在學習，雲遊四海，但依舊關心昔日歌仔戲的前輩們以及老朋友，尤其是關懷歌仔戲的文化傳承。我這樣的心緒，投射在教育的實際行動中，希望以三十餘年的經驗，回饋給下一代。

近日在報端閱讀到學者提出，歌仔戲民間劇團生存不易，政府必須用心輔導，幫助民間劇團生存，因之對於教育部提撥經費，支持國立臺灣戲曲學院成立附屬歌仔戲團，頗有微詞。身為歌仔戲的演員，曾親見雙親奔波演出，以及育家的辛苦，深深了解民間文化生存之不易，對於政府應當主動扶植民間劇團的見解，的確認同。

不過如果若是以扶植民間劇團，而來反對教育單位成立附設的歌仔戲團，個人卻以為是兩件不同的事情，不可以混為一談。

百年來歌仔戲以師徒制土法煉鋼方式訓練，過去民間歌仔戲團演出也是隨著廟會及慶典遊走，為了配合需求，演員們多以即興的方式表演，舞台的演員忙著演出，根本沒有閒暇思考到其他。例如，舞台的演出品質、戲曲的精緻、文化劇情的考證、音樂、燈光等等；雖然歌仔戲因為演出親切，深植民間，但是卻離精緻經典甚遠，歌仔戲的演員也不受社會階層尊重，所以，民間一般人才有一句俗語說：父母沒捨四（沒德行），才會讓子女學唱戲。

今天，政府願意補助經費創辦學校的附設團體，這是歌仔戲新生代能夠專心學習訓練的一個良好機會，例如在台灣京劇的教育四、五十年不斷，其人才濟濟，無斷層之憂；反觀歌仔戲，卻是老成凋零，不勝噓唏，令人感嘆。因為教育是提升與養成演員的根源，如果政府願意資助，讓有興趣的年輕人進入學習領域，是歌仔戲延續、提升的一大良機。

文化的傳承是一代接一代，我雖然已經自舞台上退休，但卻深深了解民間劇團其生存空間的窒礙艱難，讓這個原生於台灣的劇種，面對現代快速文明的挑戰而備受威脅。回憶起昔日作為專業演員的歲月，一心期待學習，我勤讀書、拜師傅，每日清晨四點不到，就到新公園去練功，當時渴望成長的艱辛，歷歷在目，因為當時根本沒有學習歌仔戲的窗口。

幾年前，原本要成立國家歌仔戲團，很可惜無法過關，今日，臺灣戲曲學院要成立附設歌仔戲團，延續薪火，除了讓有興趣的年輕人進入，演藝工會理事長康凱提議，可以藉此提攜歌仔戲演員的子女進入接受專職訓練。這個建議，我非常認同，因為只有專心專業地訓練下一代，才能提升品質。

文化的深耕必須仰仗不斷的進步，目前台灣歌仔戲團生存不易，也在於政府缺乏長期教育投資，而不是沒有計畫性的給予一些補助而已。保護文化與教育生根是可並行而不悖，基本上是相得益彰，所以學校附設劇團的存在，是絕對需要的。（作者為黃香蓮歌仔戲團團長）

http://news.chinatimes.com/2007Cti/2007Cti-News/2007Cti-News-Print/0,4634,110514%20112007011400196,00.html
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