貝先生在館內庭院的設計，以剛毅簡約的線條去表達中國詩文裡蘊含的「蒼茫山水闊，寂寞梧桐落」的情懷，卻不再受困於蘇州文化中才子佳人的繁華細緻、纏綿婉約，掙脫千年桎梏而不失本性，真是千古一刀……
蘇州博物館是貝聿銘封刀之作
世界上的博物館何止千百，但是中國大陸新開幕的蘇州博物館卻一炮而紅，剛開張就引起世界的矚目，異軍突起的原因無他，因為建築是由貝聿銘先生設計的，貝先生原本就是蘇州人，才華、盛名加上對故鄉的思慕情懷，又是封刀之作，對博物館的加持功力，無人能及。
我也算半個博物館人，因此今年十月在應中國魚類學會前往上海發表論文之際，就趁便也作了趟朝聖之旅。蘇州距上海不過百哩之遙，兩小時車程就到了，下車時就覺得博物館和周邊的環境很諧調，約三層樓高的主建築，利用前面的黑線邊白粉牆稀釋，和附近亦古亦新的運河垂楊，老屋賣店，搭配得宜。
建物和環境和諧是我個人的偏好之一，大陸近年來求新求變，許多建築設計唯恐不夠聳動，生怕完成後少了鶴立雞群，甚或名留青史之功，固然表現了個人，卻壓迫了更先於我們存在環境中的自然氛圍，背離了中國人在文化演替中珍貴的歷史特徵，得失之間，值得斟酌。
整體「精、氣、神」一貫表達
入館前先是一個大廣場，顯然刻意避免了植栽，只讓四周素瓦白牆圍繞，塑造了一個有蘇州建築風格，但又加上江南文人官宦氣息的情境，貝先生很有趣，讓售票區在另一幢獨立的房子中，和博物館入口分開，想是要買票的人潮不會干擾在廣場中體驗的遊客和入口的秩序，不過聽說假日時觀眾是如此的多，一圈一圈的繞著排隊，只見人頭不見房了。
進得博物館後，真是驚豔不已，我參訪世界各國的博物館、藝術館不算少，但是從沒有看過從建築外觀至內裝，如此整體「精、氣、神」一貫表達的作品，近年來有些學派認為博物館的建築本身就是展演的一部分，也對也不對，建築能與展品相得益彰當然最好，但是它實質的功能還是一個載具，為的是提供參訪者一個舒適、寧靜，更能誘導觀眾專注於展品的空間及環境，若真的喧賓奪主，像去畢爾包看古根漢博物館的「建築」，的確會讓專業人士，如博物館學者，惘然若有所失。
以現代建築手法表現細緻江南語彙
蘇州博物館的主展仍是以當地的文物、歷史（如太平天國）為主，有些展品的陳設甚至將建築物「借景」的觀念一併融入，真是令人耳目一新。本期的特展則是有非常強烈現代感的藝術家蔡國強先生的「水巷尋夢特展」，因為作品的本身表現手法特殊，而展館則提供了非常優質的空間，充分凸顯表現了作品的特質和主題性，但更吸引人目光的，讓人記得住的，仍然是建築設計中處處出現，但卻是以現代建築手法表現的，蘇州文化中細緻、繁複、重簾隔帳、曲徑通幽的江南藝文語彙，貝大師已跳脫了用傳統迴廊曲徑來表現中國建築特質的窠臼，而只是讓門桁、窗格、光影、樹石共同創造整個氛圍，果真高人出招，不見刀光劍影，但真氣鼓脹，無所遁逃，在沛然莫之能禦中，早已教人臣服。
以剛毅簡約線條，
掙脫千年桎梏而不失本性
貝先生在館內庭院的設計，也用了刀斧般強悍鋒利的決心，表現並開創了中國庭院建構的新局，他去繁歸簡、大片留白，以剛毅簡約的線條去表達中國詩文裡蘊含的「蒼茫山水闊，寂寞梧桐落」（如附圖）的情懷，卻不再受困於蘇州文化中才子佳人的繁華細緻、纏綿婉約，掙脫千年桎梏而不失本性，真是千古一刀。
逛完蘇州博物館，我饜足飽鮮，如享盛宴，淋漓盡致之情，好像困頓已久的學者，突然發現另有高人，早創明路般的豁然開朗，但在欣喜難抑的當兒，也有一點點失落，身為博物館人，在看到貝大師的作品如滿樹梨花帶出江南一片春時，博物館中如海棠般馨香的文物，應如何去招展呢？
http://udn.com/NASApp/rightprt/prtnews?newsid=3646363
蘇州博物館是貝聿銘封刀之作
世界上的博物館何止千百，但是中國大陸新開幕的蘇州博物館卻一炮而紅，剛開張就引起世界的矚目，異軍突起的原因無他，因為建築是由貝聿銘先生設計的，貝先生原本就是蘇州人，才華、盛名加上對故鄉的思慕情懷，又是封刀之作，對博物館的加持功力，無人能及。
我也算半個博物館人，因此今年十月在應中國魚類學會前往上海發表論文之際，就趁便也作了趟朝聖之旅。蘇州距上海不過百哩之遙，兩小時車程就到了，下車時就覺得博物館和周邊的環境很諧調，約三層樓高的主建築，利用前面的黑線邊白粉牆稀釋，和附近亦古亦新的運河垂楊，老屋賣店，搭配得宜。
建物和環境和諧是我個人的偏好之一，大陸近年來求新求變，許多建築設計唯恐不夠聳動，生怕完成後少了鶴立雞群，甚或名留青史之功，固然表現了個人，卻壓迫了更先於我們存在環境中的自然氛圍，背離了中國人在文化演替中珍貴的歷史特徵，得失之間，值得斟酌。
整體「精、氣、神」一貫表達
入館前先是一個大廣場，顯然刻意避免了植栽，只讓四周素瓦白牆圍繞，塑造了一個有蘇州建築風格，但又加上江南文人官宦氣息的情境，貝先生很有趣，讓售票區在另一幢獨立的房子中，和博物館入口分開，想是要買票的人潮不會干擾在廣場中體驗的遊客和入口的秩序，不過聽說假日時觀眾是如此的多，一圈一圈的繞著排隊，只見人頭不見房了。
進得博物館後，真是驚豔不已，我參訪世界各國的博物館、藝術館不算少，但是從沒有看過從建築外觀至內裝，如此整體「精、氣、神」一貫表達的作品，近年來有些學派認為博物館的建築本身就是展演的一部分，也對也不對，建築能與展品相得益彰當然最好，但是它實質的功能還是一個載具，為的是提供參訪者一個舒適、寧靜，更能誘導觀眾專注於展品的空間及環境，若真的喧賓奪主，像去畢爾包看古根漢博物館的「建築」，的確會讓專業人士，如博物館學者，惘然若有所失。
以現代建築手法表現細緻江南語彙
蘇州博物館的主展仍是以當地的文物、歷史（如太平天國）為主，有些展品的陳設甚至將建築物「借景」的觀念一併融入，真是令人耳目一新。本期的特展則是有非常強烈現代感的藝術家蔡國強先生的「水巷尋夢特展」，因為作品的本身表現手法特殊，而展館則提供了非常優質的空間，充分凸顯表現了作品的特質和主題性，但更吸引人目光的，讓人記得住的，仍然是建築設計中處處出現，但卻是以現代建築手法表現的，蘇州文化中細緻、繁複、重簾隔帳、曲徑通幽的江南藝文語彙，貝大師已跳脫了用傳統迴廊曲徑來表現中國建築特質的窠臼，而只是讓門桁、窗格、光影、樹石共同創造整個氛圍，果真高人出招，不見刀光劍影，但真氣鼓脹，無所遁逃，在沛然莫之能禦中，早已教人臣服。
以剛毅簡約線條，
掙脫千年桎梏而不失本性
貝先生在館內庭院的設計，也用了刀斧般強悍鋒利的決心，表現並開創了中國庭院建構的新局，他去繁歸簡、大片留白，以剛毅簡約的線條去表達中國詩文裡蘊含的「蒼茫山水闊，寂寞梧桐落」（如附圖）的情懷，卻不再受困於蘇州文化中才子佳人的繁華細緻、纏綿婉約，掙脫千年桎梏而不失本性，真是千古一刀。
逛完蘇州博物館，我饜足飽鮮，如享盛宴，淋漓盡致之情，好像困頓已久的學者，突然發現另有高人，早創明路般的豁然開朗，但在欣喜難抑的當兒，也有一點點失落，身為博物館人，在看到貝大師的作品如滿樹梨花帶出江南一片春時，博物館中如海棠般馨香的文物，應如何去招展呢？
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