《蝙蝠》、《風流寡婦》二大輕歌劇 同時在台灣的舞台上演
2006年已經進入尾聲了，這一年是過得夠窩囊，夠不堪了，還好最後的結局總是皆大歡喜。
我說的和政治無關，但又不能不攀親帶故，說一點和政治相關的故事。對我而言，2006年底和2007年交接的時刻，毋寧是這一年中最精彩的片段。二大輕歌劇天王的作品突然同時在台灣的舞台上演，誰能不懷疑這樣的機緣與巧合？
它們是小約翰史特勞斯的《蝙蝠》（Die Fledermaus, 1874）和法蘭茲雷哈爾的《風流寡婦》（Die lustige Witwe, 1905）。前者由東海大學音樂系製作，後者由國家音樂廳製作，來頭都不小，企圖心都夠強烈。知名的交響樂團與知名的歌劇和音樂劇同時對陣廝殺的場景，不算稀奇，但同時推出維也納輕歌劇的演出，即使在歐美的音樂重鎮，也不常見，何況是鞭長莫及的台灣，便引起了我極大的好奇。
最大的好奇之一當然是台灣人演維也納輕歌劇，會是什麼結果呢？之二，劇中的對白是用中文說，還是講德文？
如果是德文，那肯定演不到一半，就會走掉一堆人，如果是中文，如何在「原汁原味」和「加油添醋」中取得適當的平衡，甚至超越？
看樣子，製作單位面臨的絕對不只兩難。
《藍色多瑙河》在「普奧戰爭」裡
撫慰了奧地利的民心士氣
眾所周知，《蝙蝠》誕生於1874年4月5日的復活節周日假期，讓史特勞斯在《藍色多瑙河》（1867）後再次贏得巨大的勝利，當年史特勞斯四十九歲，他發表《藍色多瑙河》的那一年是四十二歲，時間相距七年之久。
史特勞斯創作《藍色多瑙河》的過程，正如同英國傳記名家彼得肯普（Peter Kemp）在他的名著《史特勞斯家族》（The Strauss Family, 1984）中描述的，其實是一連串的巧合所造成的，絕不是成竹在胸的作品。《藍色多瑙河》成為史特勞斯的金字招牌，除了他本身的才氣和擋不住的運氣以外，更多的是眾多媒體的捕風捉影所促成的結果。
還有一項是藝術家無法預期，也不可能事先知道的政治事件，讓《藍色多瑙河》成為撫慰奧地利民心士氣的利器。史特勞斯發表《藍色多瑙河》的前一年，奧地利和普魯士戰爭失利，舉國頹喪，正需要一首能夠鼓舞民心士氣的作品，《藍色多瑙河》恰好在這時候出現，這不是機緣和巧合，又該如何解釋？
「普奧戰爭」的1866年距離現在已經太遙遠了，許多事件的原委對我們而言實在太模糊，可是歷史清清楚楚的記載著「普奧戰爭」根本就是一項政治運作上的大陰謀，是著名的「鐵血宰相」俾斯麥處心積慮策畫的大陰謀，最後俾斯麥成功的藉由這場戰爭，將奧地利排除在德意志人的聯邦之外。俾斯麥的戰略非常清楚，他無意消滅奧地利（事實上也做不到），但他不能讓奧地利成為他的絆腳石，因為只要奧地利還留在聯邦內，俾斯麥創建「德意志帝國」的夢就永遠不可能實現。
華爾滋吸取來自東歐地區的養分，
在維也納輕歌劇中大放光芒
十九世紀的奧地利其實是個強大的政治綜合體，哈布斯堡王朝掌控「神聖羅馬帝國」（Holy Roman Empire）長達數百年，「神聖羅馬帝國」雖然在十九世紀初解體，但奧地利仍然牢牢掌控中歐的德意志地區，霍恩索倫家族（House of Hohenzollern）掌控的普魯士王國（Kingdom of Prussia）極欲擺脫奧地利掣肘，也要等到「普奧戰爭」分出勝負才終於有了答案。
回頭看這場歷史恩怨，奧地利固然因為戰爭失利，失去了德意志聯邦的掌控權，卻讓奧地利得以正式籌組「奧匈帝國」，仍然是個地大物大的龐大帝國，原本已經繁花盛開的維也納華爾滋，吸取來自東歐地區的豐富養分，在維也納輕歌劇中大放光芒。而同樣口操德文的德國，由於意識型態的阻撓，德國音樂家創作的輕歌劇其魅力便遠不及維也納輕歌劇的風趣討好，旋律也無法和維也納輕歌劇相提並論。
雷哈爾推出《風流寡婦》時，
西方戰亂頻仍，
中國同樣一片哀號
法蘭茲雷哈爾是匈牙利人，拜「奧匈帝國」之賜來到維也納，他急於創作出能夠和《蝙蝠》一較長短的作品，但在史特勞斯強大的陰影下幾乎找不到任何門路。當他終於推出名震天下的《風流寡婦》時，《蝙蝠》已經問世三十個年頭，史特勞斯也已經辭世六年了。雷哈爾的敵手到處都是，高手如雲，包括還在世的愛德華史特勞斯（Eduard Strauss, 1835-1916），他是小約翰的弟弟，也有數百首維也納舞曲的成績和實力，但卻沒有能力也沒有意願為輕歌劇譜曲，遂給了雷哈爾空前的良機，讓他一鳴驚人。
再回頭審視《風流寡婦》問世的1905年，其實仍然是戰亂頻仍，烽火連天的時代。不說遙遠的歐洲大陸，距離台灣最近的中國大陸同樣一片哀號。從1840年代初開啟的「鴉片戰爭」以來，中國便沒有一天好日子過，諷刺的是，當中國開始面臨歐洲列強的壓迫時，太平洋彼岸的美國正要開始進行「西部大拓荒」的偉大計畫。當亞洲開始陷入黑暗年代時，美國這一頭風平浪靜，埋頭為打造偉大的新夢土而努力。1895年爆發的「中日甲午戰爭」，台灣被迫割讓給日本長達半個世紀，1900年的「八國聯軍」讓歐洲國家實質體驗了混亂的中國。然後更諷刺的卻是其後發生在中國東北的「日俄戰爭」，日本人把俄羅斯和歐洲的勢力趕跑了，卻讓中國再次受到巨大的屈辱，連原本是德國管轄地的青島，也變成了日本人的領土。
在台灣，維也納輕歌劇的研究和演出，一直在摸索之中
「八國聯軍」事件雖然在中國歷史的恥辱上加上一筆，卻意外造成「中華民國」的誕生。中華民國的憲政時代取代了清朝的帝國專制時代，但爭權奪利的戲碼卻不曾停止，新生的中華民國仍然處於百廢待舉的空窗期，自顧不暇，沒有可能參與第一次世界大戰。第一次世界大戰好不容易結束，美國總統威爾遜帶頭創立了「國際聯盟」，緊接著實施「禁酒令」（Prohi-bition, 1920-1933），長達十三年的時間中，強大的美國竟然一滴酒都品嘗不到。
1933年，小羅斯福當選美國總統，取消了「禁酒令」，歐洲那一頭卻冒出個殺人魔希特勒，蹂躪了德國和歐洲十二年，和羅斯福總統的任期一樣長。第二次世界大戰好不容易又結束了，全球在「聯合國」的帶領下重建新秩序，中華民國本來也有機會和世界同步，卻因為「國共內戰」爆發失利，退守台灣至今。
諷刺的是，紛亂不休的1920和1930年代，卻意外造成上海的繁華，上海的夜總會演奏的是來自美國以及自行改編創作的爵士樂，已經在歐洲風行一個世紀的維也納圓舞曲，幾乎在上海消失了，取代圓舞曲的是美國的華爾滋，俗稱「慢華爾滋」的新式社交舞。
中華民國退守台灣的二十多年間，幾乎喪失了所有重要的外交關係，儘管在學術圈內的維也納音樂研究從未終止，卻也從未訂出明確政策和方向，總之橫看豎看維也納輕歌劇的研究和公開演出，其實一直遊走在模稜兩可的摸索之中，沒有人可以告訴我們肯定的答案。
http://www.udn.com/2006/12/31/NEWS/READING/X5/3669190.shtml
2006年已經進入尾聲了，這一年是過得夠窩囊，夠不堪了，還好最後的結局總是皆大歡喜。
我說的和政治無關，但又不能不攀親帶故，說一點和政治相關的故事。對我而言，2006年底和2007年交接的時刻，毋寧是這一年中最精彩的片段。二大輕歌劇天王的作品突然同時在台灣的舞台上演，誰能不懷疑這樣的機緣與巧合？
它們是小約翰史特勞斯的《蝙蝠》（Die Fledermaus, 1874）和法蘭茲雷哈爾的《風流寡婦》（Die lustige Witwe, 1905）。前者由東海大學音樂系製作，後者由國家音樂廳製作，來頭都不小，企圖心都夠強烈。知名的交響樂團與知名的歌劇和音樂劇同時對陣廝殺的場景，不算稀奇，但同時推出維也納輕歌劇的演出，即使在歐美的音樂重鎮，也不常見，何況是鞭長莫及的台灣，便引起了我極大的好奇。
最大的好奇之一當然是台灣人演維也納輕歌劇，會是什麼結果呢？之二，劇中的對白是用中文說，還是講德文？
如果是德文，那肯定演不到一半，就會走掉一堆人，如果是中文，如何在「原汁原味」和「加油添醋」中取得適當的平衡，甚至超越？
看樣子，製作單位面臨的絕對不只兩難。
《藍色多瑙河》在「普奧戰爭」裡
撫慰了奧地利的民心士氣
眾所周知，《蝙蝠》誕生於1874年4月5日的復活節周日假期，讓史特勞斯在《藍色多瑙河》（1867）後再次贏得巨大的勝利，當年史特勞斯四十九歲，他發表《藍色多瑙河》的那一年是四十二歲，時間相距七年之久。
史特勞斯創作《藍色多瑙河》的過程，正如同英國傳記名家彼得肯普（Peter Kemp）在他的名著《史特勞斯家族》（The Strauss Family, 1984）中描述的，其實是一連串的巧合所造成的，絕不是成竹在胸的作品。《藍色多瑙河》成為史特勞斯的金字招牌，除了他本身的才氣和擋不住的運氣以外，更多的是眾多媒體的捕風捉影所促成的結果。
還有一項是藝術家無法預期，也不可能事先知道的政治事件，讓《藍色多瑙河》成為撫慰奧地利民心士氣的利器。史特勞斯發表《藍色多瑙河》的前一年，奧地利和普魯士戰爭失利，舉國頹喪，正需要一首能夠鼓舞民心士氣的作品，《藍色多瑙河》恰好在這時候出現，這不是機緣和巧合，又該如何解釋？
「普奧戰爭」的1866年距離現在已經太遙遠了，許多事件的原委對我們而言實在太模糊，可是歷史清清楚楚的記載著「普奧戰爭」根本就是一項政治運作上的大陰謀，是著名的「鐵血宰相」俾斯麥處心積慮策畫的大陰謀，最後俾斯麥成功的藉由這場戰爭，將奧地利排除在德意志人的聯邦之外。俾斯麥的戰略非常清楚，他無意消滅奧地利（事實上也做不到），但他不能讓奧地利成為他的絆腳石，因為只要奧地利還留在聯邦內，俾斯麥創建「德意志帝國」的夢就永遠不可能實現。
華爾滋吸取來自東歐地區的養分，
在維也納輕歌劇中大放光芒
十九世紀的奧地利其實是個強大的政治綜合體，哈布斯堡王朝掌控「神聖羅馬帝國」（Holy Roman Empire）長達數百年，「神聖羅馬帝國」雖然在十九世紀初解體，但奧地利仍然牢牢掌控中歐的德意志地區，霍恩索倫家族（House of Hohenzollern）掌控的普魯士王國（Kingdom of Prussia）極欲擺脫奧地利掣肘，也要等到「普奧戰爭」分出勝負才終於有了答案。
回頭看這場歷史恩怨，奧地利固然因為戰爭失利，失去了德意志聯邦的掌控權，卻讓奧地利得以正式籌組「奧匈帝國」，仍然是個地大物大的龐大帝國，原本已經繁花盛開的維也納華爾滋，吸取來自東歐地區的豐富養分，在維也納輕歌劇中大放光芒。而同樣口操德文的德國，由於意識型態的阻撓，德國音樂家創作的輕歌劇其魅力便遠不及維也納輕歌劇的風趣討好，旋律也無法和維也納輕歌劇相提並論。
雷哈爾推出《風流寡婦》時，
西方戰亂頻仍，
中國同樣一片哀號
法蘭茲雷哈爾是匈牙利人，拜「奧匈帝國」之賜來到維也納，他急於創作出能夠和《蝙蝠》一較長短的作品，但在史特勞斯強大的陰影下幾乎找不到任何門路。當他終於推出名震天下的《風流寡婦》時，《蝙蝠》已經問世三十個年頭，史特勞斯也已經辭世六年了。雷哈爾的敵手到處都是，高手如雲，包括還在世的愛德華史特勞斯（Eduard Strauss, 1835-1916），他是小約翰的弟弟，也有數百首維也納舞曲的成績和實力，但卻沒有能力也沒有意願為輕歌劇譜曲，遂給了雷哈爾空前的良機，讓他一鳴驚人。
再回頭審視《風流寡婦》問世的1905年，其實仍然是戰亂頻仍，烽火連天的時代。不說遙遠的歐洲大陸，距離台灣最近的中國大陸同樣一片哀號。從1840年代初開啟的「鴉片戰爭」以來，中國便沒有一天好日子過，諷刺的是，當中國開始面臨歐洲列強的壓迫時，太平洋彼岸的美國正要開始進行「西部大拓荒」的偉大計畫。當亞洲開始陷入黑暗年代時，美國這一頭風平浪靜，埋頭為打造偉大的新夢土而努力。1895年爆發的「中日甲午戰爭」，台灣被迫割讓給日本長達半個世紀，1900年的「八國聯軍」讓歐洲國家實質體驗了混亂的中國。然後更諷刺的卻是其後發生在中國東北的「日俄戰爭」，日本人把俄羅斯和歐洲的勢力趕跑了，卻讓中國再次受到巨大的屈辱，連原本是德國管轄地的青島，也變成了日本人的領土。
在台灣，維也納輕歌劇的研究和演出，一直在摸索之中
「八國聯軍」事件雖然在中國歷史的恥辱上加上一筆，卻意外造成「中華民國」的誕生。中華民國的憲政時代取代了清朝的帝國專制時代，但爭權奪利的戲碼卻不曾停止，新生的中華民國仍然處於百廢待舉的空窗期，自顧不暇，沒有可能參與第一次世界大戰。第一次世界大戰好不容易結束，美國總統威爾遜帶頭創立了「國際聯盟」，緊接著實施「禁酒令」（Prohi-bition, 1920-1933），長達十三年的時間中，強大的美國竟然一滴酒都品嘗不到。
1933年，小羅斯福當選美國總統，取消了「禁酒令」，歐洲那一頭卻冒出個殺人魔希特勒，蹂躪了德國和歐洲十二年，和羅斯福總統的任期一樣長。第二次世界大戰好不容易又結束了，全球在「聯合國」的帶領下重建新秩序，中華民國本來也有機會和世界同步，卻因為「國共內戰」爆發失利，退守台灣至今。
諷刺的是，紛亂不休的1920和1930年代，卻意外造成上海的繁華，上海的夜總會演奏的是來自美國以及自行改編創作的爵士樂，已經在歐洲風行一個世紀的維也納圓舞曲，幾乎在上海消失了，取代圓舞曲的是美國的華爾滋，俗稱「慢華爾滋」的新式社交舞。
中華民國退守台灣的二十多年間，幾乎喪失了所有重要的外交關係，儘管在學術圈內的維也納音樂研究從未終止，卻也從未訂出明確政策和方向，總之橫看豎看維也納輕歌劇的研究和公開演出，其實一直遊走在模稜兩可的摸索之中，沒有人可以告訴我們肯定的答案。
http://www.udn.com/2006/12/31/NEWS/READING/X5/3669190.shtml
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