港島吸引了張愛玲和英國文人毛姆（S. Maugham），分別寫出了以此地為背景的傳世作品。毛姆在1925年出版了《彩繪面紗》（The Painted Veil），張愛玲則寫了《傾城之戀》。毛姆是在創作上影響張愛玲最深的作家之一，兩人對這塊英國殖民地的描寫就像《文心雕龍》講的，「各師成心，其異如面」。
以東南亞英國殖民地為背景的小說毛姆寫了不少；他一下筆，英國紳士淑女們就高視闊步，躍然紙上。這些人雖然遠離英倫三島，可是處處擺出大英的風度作派。《彩繪面紗》講的是英國少女凱蒂奉母親之命，嫁給了細菌學家瓦爾特，跟他來到了香港。在這座陌生的東方城市，瓦爾特拼命工作，凱蒂則肆意調情。後來，瓦爾特因搶救霍亂病人殉職身亡，凱蒂這才覺悟到丈夫原來是個「聖人」。小說剛殺青時雖不鬧猛，卻隨著時光流逝愈來愈煥發光彩。
《彩繪面紗》描寫丈夫如何恪守英國紳士禮儀：「當她走進房門他就站起身來，下車時一定伸手攙扶著她，而當她走出房間時他又殷勤地去開門，他絕不會不敲門就跨進她的臥室或化妝室」。夫婦倆去參加港英的Party，「接待他們的房間非常寬敞。這裏像香港她去過的所有起居室一樣舒適，令人有歸家之感。派對盛大，他們到晚了，這時，穿著制服的男女中國僕人正分著送雞尾酒和橄欖果……」。毛姆筆下，殖民地英國人家居場景歷歷如畫，營造著一種故國月明中的氣氛。在毛姆的另一篇描寫東南亞的小說《在駐島長官暑》（The Outstation）裏，那個英國佬更是神氣十足：「他走進自己的房間，裏面一切都擺放得各安其位，好像他有一位英國家仆一樣。換一件白色正餐服，這就是他對當地氣候所做的唯一妥協了。」此外，他穿戴像在倫敦的俱樂部裏用餐時一模一樣。「廳裏，參桌上臺布已經整齊鋪好。玉蘭花喜氣洋洋，銀餐具閃閃發光。餐巾精心折疊成種種花樣……」英國人住家景象的幕後主角是那些中國僕人們，他們也像主人一樣做事仔細而高效。於是，就更其渲染了一片雲彩，殖民地是英國人的「海外天堂」，足以安身立命。溫馨情景與其講是炫耀殖民風光，不如說是描寫海外英人在同盈盈望斷的家園遙感調情。我有一個文學隱喻，香港等地的存在是面放大鏡，把這些番仔的派頭和個頭都放大了八九倍。毛姆文學客觀上暴露了殖民的醜陋罪惡，他筆下的英國佬是那麼庸俗、狹隘而空虛，令人鄙視。但他骨子裏頭仍然是一個歐洲中心主義者。
張愛玲同樣下筆如神，但風貌全異。同是香港，她所描寫是滿目創痍、一片混亂。「……整個的毀掉了，什麼都完了──燒完了，炸完了，坍完了」；「劫後的香港……一到晚上，在那死的城市裏，沒有燈，沒有人聲，只有那莽莽的寒風」……唯一的作用，便是「香港的陷落成全了她（流蘇）」！《傾城之戀》的英文翻譯成Love in a fallen city，「破城之戀」也。香港在張愛玲看來是一座破城而已。這便是張愛玲非殖民思想上的一個隱喻，冷峭又含蓄。其實，作家的這種非殖民性格不僅表現在《傾城之戀》，在《阿小悲秋》裏通過主人哥兒達先生有更細緻入微的描寫。他房間的陳設就是一瓣一片羅曼蒂克的懷舊，雖遠不像毛姆筆下的香港英人家那麼純正和霸氣。狹窄的屋子裏流水落花、雜亂無章的是東方式的「小趣味」，一個「小」字意味深長。相比之下，毛姆所描寫的香港是原汁原味大英帝國的「大趣味」了。但是，一大一小，都隱隱透出了殖民已無可奈何花落去，東方熱土原有自己的馨香底蘊。所以，《彩繪面紗》裏道地的英國中產階級少婦凱蒂庸俗無聊，而中國的香港卻促成瓦爾特醫生變成「聖人」。我這放大鏡的隱喻也很符合張愛玲文學，不過是刻畫了香港的另一個鏡象。兩相對照，毛姆故事說的是理想的城市，破碎的婚姻；張愛玲講的是破碎的城市，意外促成的終成眷屬，耐人尋味。
http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content/0,3546,11051301+112006100100299,00.html
以東南亞英國殖民地為背景的小說毛姆寫了不少；他一下筆，英國紳士淑女們就高視闊步，躍然紙上。這些人雖然遠離英倫三島，可是處處擺出大英的風度作派。《彩繪面紗》講的是英國少女凱蒂奉母親之命，嫁給了細菌學家瓦爾特，跟他來到了香港。在這座陌生的東方城市，瓦爾特拼命工作，凱蒂則肆意調情。後來，瓦爾特因搶救霍亂病人殉職身亡，凱蒂這才覺悟到丈夫原來是個「聖人」。小說剛殺青時雖不鬧猛，卻隨著時光流逝愈來愈煥發光彩。
《彩繪面紗》描寫丈夫如何恪守英國紳士禮儀：「當她走進房門他就站起身來，下車時一定伸手攙扶著她，而當她走出房間時他又殷勤地去開門，他絕不會不敲門就跨進她的臥室或化妝室」。夫婦倆去參加港英的Party，「接待他們的房間非常寬敞。這裏像香港她去過的所有起居室一樣舒適，令人有歸家之感。派對盛大，他們到晚了，這時，穿著制服的男女中國僕人正分著送雞尾酒和橄欖果……」。毛姆筆下，殖民地英國人家居場景歷歷如畫，營造著一種故國月明中的氣氛。在毛姆的另一篇描寫東南亞的小說《在駐島長官暑》（The Outstation）裏，那個英國佬更是神氣十足：「他走進自己的房間，裏面一切都擺放得各安其位，好像他有一位英國家仆一樣。換一件白色正餐服，這就是他對當地氣候所做的唯一妥協了。」此外，他穿戴像在倫敦的俱樂部裏用餐時一模一樣。「廳裏，參桌上臺布已經整齊鋪好。玉蘭花喜氣洋洋，銀餐具閃閃發光。餐巾精心折疊成種種花樣……」英國人住家景象的幕後主角是那些中國僕人們，他們也像主人一樣做事仔細而高效。於是，就更其渲染了一片雲彩，殖民地是英國人的「海外天堂」，足以安身立命。溫馨情景與其講是炫耀殖民風光，不如說是描寫海外英人在同盈盈望斷的家園遙感調情。我有一個文學隱喻，香港等地的存在是面放大鏡，把這些番仔的派頭和個頭都放大了八九倍。毛姆文學客觀上暴露了殖民的醜陋罪惡，他筆下的英國佬是那麼庸俗、狹隘而空虛，令人鄙視。但他骨子裏頭仍然是一個歐洲中心主義者。
張愛玲同樣下筆如神，但風貌全異。同是香港，她所描寫是滿目創痍、一片混亂。「……整個的毀掉了，什麼都完了──燒完了，炸完了，坍完了」；「劫後的香港……一到晚上，在那死的城市裏，沒有燈，沒有人聲，只有那莽莽的寒風」……唯一的作用，便是「香港的陷落成全了她（流蘇）」！《傾城之戀》的英文翻譯成Love in a fallen city，「破城之戀」也。香港在張愛玲看來是一座破城而已。這便是張愛玲非殖民思想上的一個隱喻，冷峭又含蓄。其實，作家的這種非殖民性格不僅表現在《傾城之戀》，在《阿小悲秋》裏通過主人哥兒達先生有更細緻入微的描寫。他房間的陳設就是一瓣一片羅曼蒂克的懷舊，雖遠不像毛姆筆下的香港英人家那麼純正和霸氣。狹窄的屋子裏流水落花、雜亂無章的是東方式的「小趣味」，一個「小」字意味深長。相比之下，毛姆所描寫的香港是原汁原味大英帝國的「大趣味」了。但是，一大一小，都隱隱透出了殖民已無可奈何花落去，東方熱土原有自己的馨香底蘊。所以，《彩繪面紗》裏道地的英國中產階級少婦凱蒂庸俗無聊，而中國的香港卻促成瓦爾特醫生變成「聖人」。我這放大鏡的隱喻也很符合張愛玲文學，不過是刻畫了香港的另一個鏡象。兩相對照，毛姆故事說的是理想的城市，破碎的婚姻；張愛玲講的是破碎的城市，意外促成的終成眷屬，耐人尋味。
http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content/0,3546,11051301+112006100100299,00.html
全站熱搜
留言列表
佛光歷史大事記 (0)
